Забавно, что мы начали с этого, потому что я думаю, что как такового персонального видения не существует. Ты всегда подстраиваешься, а вот стиль самого сериала - он строго определенный, сколько бы редакторов над ним не работало. Если задуматься над всеми теми проектами, в которых я принимал участие, то справедливо будет сказать, что я пытаюсь выудить из материала то, чего требует тематика сериала. Работа выполняется по максимуму, и с минимумом погрешностей. Если оглянуться вокруг, то можно заметить, что далеко не каждая многосерийная  заворушка отличается таким ярким эмоциональным диапазоном, как LOST. Человеческая драма – это ключ. Напряжение сохранять очень важно, ведь интересными истории персонажей делают нелегкие испытания, создание которых и является нашей первостепенной задачей. Остальное просто разбавляет эмоциональную картинку.

Да, это был как раз мой эпизод – Namaste. Каждый персонаж в тот момент испытывал разные чувства, и задачей было передать это странное ощущение. Если Сойер отреагировал несколько неожиданно даже для самого себя, то Кейт нам не удается прочитать с такой же легкость. А вот Джек сразу ловит этот флюид между ними, что не очень его радует. Затем Сойер переключается уже на волну Джека и далее момент продолжает развиваться на частоте этой энергии.

Всего пять, и у каждого была своя часть в финале.

Я делал монтаж эпизода "Бомба”. Он был на минимуме в этом плане, поскольку за 40 минут герои совершили, по сути, один прыжок. Джек Бендер согласится со мной здесь. Ему довелось сталкиваться с такой чередой мини-прыжков по ходу режиссуры, что этот эпизод был просто облегчением. В сценарии всегда есть указания о времени, в котором находятся персонажи, но когда дело доходит до визуализации, все немножко по-иному. Здесь было не так сложно благодаря  открытой местности, где Локк находился среди палаток Других.

Это даже странно порой, но у нас очень много свободы. Естественно, с эпизодом приходит большой объем заметок, но если продюсеры считают, что мы "взяли след” сами, то обходится без наставлений.

Моим любимым за все сезоны является эпизод "Жизнь и смерть Джереми Бентама”. На самом деле, в начальной обработке серия получилась на 25-26 минут дольше. И самое страшное то, что все было на своих местах. Обычно когда лимит зашкаливает, ты сидишь и мучаешься, зная что есть в материале эта зацепка, которая поможет сократить подаваемую информацию. Ты просто не видишь ее, потому что все настолько идеально. Я провел очень много времени над сценой с Беном и Локком. Было жалко сортировать материал, потому что это был результат 7 станиц печатного текста и 11 минут видеоряда. Я разрывался на части, потому как, с одной стороны, логика подсказывала мне, что "это нельзя оставлять как цельные 11 минут”, но дьяволенок на другом плече продолжал говорить, что "это действительно круто!”

Я помню как Джек Бендер и остальные также восхитились полной версией, но все же мы пришли к выводу, что это перебор. В конце концов, мы сократили сцену, но не на много – так было правильно. Эта маленькая часть сюжета была пронизана не только своеобразным инь-янь диалогом [между Беном и Локком], но и чрезвычайно быстрой эволюцией персонажей. Редактировать что-то еще было себе дороже. Изюминка моментов с Майклом Эмерсоном здесь заключается в том, что каждая клеточка твоего тела кричит "Лжец!”, даже когда ты хочешь доверять ему. Задачей было создать 100% иллюзию, и Майкл должен был убедить всех одним своим взглядом.

В эпизоде "Следуй за лидером” сочетались три большие темы. Во-первых, это ахиллесова пята Бена – Алекс - настоящее уязвимое место персонажа, без какой либо задней мысли. Во-вторых, это переход власти к Локку, и вся эта новая субординация, которой Бен был не очень рад. В-третьих, это осторожность, которой нам приходилось следовать, чтобы никоим образом не подорвать веру Бена. Вначале многим не верилось, что он действительно искренне верит в то, что Локк теперь новый Лидер. Мы как могли, постарались акцентировать на этом ваше внимание.

Думаю, что все мы получаем общий импульс. Для меня как редактора, LOST прекрасен своей разнообразностью. Мы варьируем между глубоким драматизмом, экшеном и научной фантастикой. Мелодрама на этой неделе, а на следующей это уже "Идентификация Борна". В обычном шоу мы плавно следуем за персонажами. Здесь же, мы берем героя в какой-то переломный момент времени, и сравниваем каким он был (например фб замужества Кейт), какова теперь динамика его эволюции на Острове. Все те же люди, но уже совершенно другие.